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    一个转身的弧度，重心过渡；展袖的力道，指尖的轨迹；甚至眼神该望向虚空何处……她像一个最耐心也最苛刻的工匠，用这些碎片，雕琢子恒这块“璞玉”。

    “手腕再松三分。”

    “眼神不要跟着手走，要望向虚空。”

    “呼吸，呼吸要绵长，融在动作的起承转合里，它是舞蹈的内在节奏。”

    武课，子恒也照常参加。

    夫子们原本以为这位“文弱夫子”会因排舞而缺席或敷衍，不料子恒次次准时，认真专注。

    他们发现子恒经过一段时间的拉筋开胯，身体的柔韧性和协调性竟改善显著，在骑射和基础步法练习时，意外地灵活。

    而晚上，才是他真正的拉筋时间。

    当世子府大多院落熄了灯，桂花苑的烛光却一直摇曳。

    地上铺着厚实的软垫，子恒褪去外袍，只着一身素白中衣，开始每日雷打不动的拉伸。

    横叉。双腿向两侧缓缓推开，筋络从尖锐的刺痛到酸胀麻木。

    汗珠从额角滚落，滴在颈窝，浸湿中衣。

    寂静中，呼吸被刻意拉长，对抗撕裂般的拉力。

    竖叉。一条腿笔直向前，另一条绷紧向后，身体被拉伸成一个紧绷的“一”字。

    他闭上眼，在一片黑暗与痛感中，默数着自己“嗵嗵”的心跳。

    开肩。双臂后拉，与背部较劲，肩关节发出细微的咯吱声。他想象自己是即将展翅的鹰，即将舒展地翱翔。

    下腰。这是最难的一关。向后弯折脊柱，仿佛要突破某种与生俱来的桎梏。

    起初只能长寿帮忙扶着慢慢往下，弯到一半，头便天旋地转。他不敢冒进，只是每日多压一分，多坚持一息。

    每晚都将自己折腾到筋疲力尽，浑身像是被拆散重组，每一处关节、每一寸筋肉都在呐喊。上榻之前，长寿早已默默备好温度恰好的热水，泡澡，按摩。

    夜复一夜，日复一日。

    汗水浸透了一件又一件衣衫，身体的记忆却在无数次的痛苦与坚持中，被悄然打通，重塑。

    一个月后的某个黄昏，巴泽抱着琴来到云昭院，自信地说《瑶姬》练得差不多了，想和夫子配合着练练。

    正式排练前，韩笑笑让子恒先活动开筋骨。

    子恒没有多言，走到室内空地，从容地活动了手腕、脚踝、脖颈等关节。

    然后，他开始了拉伸。

    横叉。竖叉。姿态标准得堪称完美。

    他缓缓起身，站定，调整呼吸。

    在众人注视下，他开始了那个曾让他痛苦不堪的下腰。

    缓缓吸气，头颈后仰，吊坠滑出衣衫，双手如羽翼般自两侧向后舒展。然后，是整个脊柱一节一节，从容不迫地向后弯折，没有滞涩和颤抖，甚至有一种行云流水般的畅快。

    指尖轻触到木地板，稍作停顿，继而稳稳握住了自己的脚踝。

    整个动作舒展、稳定且完美。

    韩笑笑眼中露出赞赏，她抚掌轻叹：“筋络已开，气韵初通。孟夫子，成了。”

    不是侥幸，也不是天赋，是日复一日、汗水与坚持浇灌出的质变。

    那具曾经僵硬的身体，终于有了流水般的柔韧。

    那日稍晚，韩笑笑第一次教授了一套较为完整的《瑶姬》舞蹈。

    她亲自演示。

    月白裙摆旋开如雪浪奔来，广袖扬起如流风回雪，回眸凝望，眼神空渺似看穿千山。

    子恒闭目凝神，将她的姿态气韵在脑海里细细描摹。

    再睁眼时，随琴声起步。

    起初还有生涩，但几个动作后，日夜苦练的基本功骤然苏醒。

    转身时腰肢流转得自然，展袖时肩臂如翼般舒展，就连最难的“仰首凝望”，他下颌微抬与眸中空茫，竟勾勒出渺然世外的神韵。

    巴泽原本心不在焉地拨弦，待舞姿与琴音真正交织，他猛地坐正身体。

    《瑶姬》曲调变得凝神专注，每一个音符仿佛有了生命。

    琴音空灵处，白衣旋开如破云出月；旋律低回时，长袖垂落似银河倾泻。舞姿与琴音和谐共鸣。

    一曲终了，子恒回身稳住，广袖缓缓垂落。

    他呼吸微促，面颊薄红，眸光里还有着跳舞时抽离尘世的渺远。

    室内寂然，唯闻窗外鸟鸣。

    巴泽的手仍按在琴弦上，久久忘了收回。

    他怔怔望着子恒，第一次体会到何为“宛若神女，暂谪凡尘”。

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